← All posts tagged музыка

infidel

Стал замечать, берясь иногда за аккордеон, что при подборе аккомпанемента теряюсь в правой руке — не знаю, что ей играть.
Когда речь шла о пьесах и вообще вещах для аккордеона написанных — это было одно, да, там руки разложены и все понятно. Но если пытаться подбирать песни под собственный голос — у меня правая рука начинает стабильно простаивать. Потому что левой хватает для аккомпанемента голосу в басах, а правая, если ей следовать по тому же принципу, что был в пьесах — начинает дублировать голос, а это в песнях как бы и не нужно никому... Разве что проигрыши или второй голос пытаться ей вести, но это ощутимо труднее подобрать... 8(

infidel

Я как то не отследил, господа, а русский перевод Jingle Bells на всех радиоканалах — это тренд этого года, или я в прошлые сезоны прошел как-то мимо? Ну да, тот, где бубенцы радостно галдят, а рядом во все концы самочки летят?

infidel

У меня очень странные отношения с фильмом "Обыкновенное чудо". Я невероятно, фантастически прусь с его саундтрека. "Давайте негромко", "Нелепо, смешно, безрассудно" — убиться веником, невероятно трогают за душу. И во всех этих случаях я сначала слышал где-то песню и по ней пропирался, а только потом узнавал, что и она, блин, тоже из фильма "Обыкновенное чудо".
Так вот, самый смак в том, что фильма я при этом не видел и о чём он вообще — представляю крайне приблизительно.
Бывает и так ;)

infidel

... Как то так случилось, что в музыкалке нас аккомпанементу и аккордам особо не учили. Ну естественно, у меня было сольфеджио, учил-слушал интервалы, писал диктанты... Но никто никогда не объяснял про ряды созвучий и про гармонизацию. Даже про известные каденции и про circle progression я узнал впервые уже в этом году, когда заподозрил неладное и стал рыть интернет. Это все тем более странно, что на специальности-то какое то минимальное понимание интуитивное было, ибо у аккордеона и баяна левая рука вся выстроена как раз аккурат под аккорды в квинтовом круге. Но во время учебы подбирать самому на слух мне особо не давали, а играемые этюды были в разных тональностях, что сильно скрадывало этот интересный факт...
Факт, что на самом деле басовый аккомпанемент к 99% песен — набран по сути всего из семи одних и тех же аккордов, выстроенных в квинтовый круг.
Сейчас, играя "для души", я гораздо больше подбираю, чем играю с листа. Подбираю, естественно, в простых тональностях в основном, чтобы не путаться. И тут уже это стало блин до скрежета в зубах очевидно. Например — Am-Dm-G7-С-F-B-E7 (или пара H7-E7)-снова Am — это весь минор на примере ля-минора. Любой, с учетом транспонирования в любую тональность (а на аккордеоне это всего лишь сдвинуть руку выше-ниже). В мажоре (на примере до-мажора) то же самое, только старт с C, и пара аккордов другая (но от тех же ступеней). В разных песнях включаются разные куски последовательности, они как-то сшиваются друг с другом, но в целом прямо в ходе подбора сразу довольно очевидно становится, в какую сторону по кругу мелодия пошла, что ожидать следующим аккордом, и какой каденцией это все закончится. Причем исключений почти не нашел пока — были случаи, когда цепочка рвалась, аккорд терялся и я не мог его найти, но потом выяснялось, что я просто забрел не туда чуть раньше.
И переходы минор-мажор в мелодиях тоже идут через этот же ряд.

infidel

Оказывается, в Штатах учат другой системе сольфеджирования, т.е. чтения мелодии голосом.
У нас (и в большинстве стран мира) принята система fixed do — для нас "до", "ре", "ми" и т.п. — обозначения вполне конкретных нот, которые всегда одни и те же. Их можно как петь, так и играть на инструменте — никого не поставит в ступор просьба "сыграть ля третьей октавы", это нормально. И сами тональности обозначаются как "до мажор" или "ля минор" — это тоже нормально. Зато если нужно мелодию перевести в другую тональность — все "слоги" в ней меняются полностью. Было "до ми соль", подняли на тон, стало "ре фа[диез] ля".
В Штатах же принята система moving do — в ней слогом "до" обозначают тонику текущей тональности, какой бы она ни была. Соответственно на слог "ре" поют ноту в тон над ней, и т.п. В до-мажоре получается то же самое, что у нас. Но только в нем. Во всех остальных тональностях "до" становится другой нотой и соответственно вся линейка слогов сползает. Зато если конкретная мелодия начинается с "ми до соль", то она ВСЕГДА так начинается — куда бы мелодию ни транспонировали и какая бы нота не стала "текущим до".
Следствием из этого является то, что "у них" не принято обозначать слогами конкретные ноты и тональности. Ноты обозначаются латиницей от A до H, и только ей. Тональности тоже. Американский исполнитель не может сыграть "ля третьей октавы", он просто не поймет, о чем его просят. Вот A3 — это пожалуйста. А "ля" — это неизвестно, какая нота, пока мы конкретную тональность исполнения не определили. Аналогично, нельзя сыграть мелодию в соль-мажоре — можно в G-dur, но "соль" тут не при чем.

infidel

Месяц нерегулярных репетиций вечерами показал, что, во-первых, опыт таки не пропьещь и пару вещей 20-летней давности исполнения руки даже помнят. Во-вторых — левая рука вспоминается и вообще идет гораздо лучше правой. Отчасти наверное потому, что подбираю я в основном "гитарные" вещи, а там соло нету, есть только аккомпанемент левой — правой тупо нечего делать или дублировать голос. И наконец, в третьих, аккомпанировать левой в более-менее обычных тональностях я могу прямо с листа, без особой подготовки.
P.S. Медведевская "Песня из подземелья" — аццкая по исполнению вещь. Но есть и хуже.

infidel

Тут торкнуло меня что-то сурово...
Исполнение бог с ним, но ритм и мелодия выносят голову.
me: prostopleer.com
==
"Устал," — говорю, "отпусти, я устал," — а он опять
поднимает над головой, а я устал,
подкидывает, я устал, а он понять
не может, смеется, "лети," — говорит, "к кустам," —
а я устал, машу из последних сил,
ободрал всю морду, уцепился за крайний куст,
"ладно," — говорю, "но в последний раз," — а он говорит: "псих,
ты же летал сейчас!" "ладно," — говорю, "пусть..."
==
Самое забавное, что я не имею ни малейшего понятия, откуда этот файл взялся в моей "помойной" шаре. Полез разбираться — и случайно увидел. Не помню, чтобы я его скачивал...

infidel

Мне тут... хм... подарили случайно завалявшийся на антресолях древний советский аккордеон Квинта, 3/4. Пытаюсь теперь безуспешно вспомнить те пять лет музыкалки, что закончились лет 17 назад %))
Играть без футболки невозможно, волосы на груди рвёт только в путь. Почему-то в детстве такой проблемы не было 8(

infidel

У меня очередное наваждение, которое тянет слушать по кругу. На этот раз — это всего лишь 30-секундный кусок, тема с финальных титров сериала Fringe.
prostopleer.com
Хочу больше, но в природе больше просто нету 8(
А вообще забавно и странно — сериал я уже три года смотрю, а с темы проперся лишь сейчас.

infidel

Навеяно #1049668: я достаточно консервативен в музыкальном плане, редко меняю основной плейлист. Свел статистику по нему. Уберу ее под кат (в первый коммент), чтобы не грузить всех подписчиков ;)

infidel

Странно, но мне почему-то многие вещи НС нравятся больше в чужом исполнении. Zirkus хорошо это показал.
"Бэтмен" у Певцова на порядок ярче воспринимается чем "Бэтмен" у Кортнева. Аналогично, "Сел и поехал" от Макаревича мне ближе, чем та же песня в исполнении Кортнева.

infidel

ns.ru
Я обожаю сильные спокойные инструменталки. Мне они гораздо ближе и понятнее, чем песни со словами. Особенно если в ней есть хорошее соло. Особенно, если это соло по ходу темы "спирально" развивается, повторяя одну тему всё с новыми и новыми наворотами.
К чему я? К тому, что лучшим местом в новом альбоме НС мне кажется гитарный соляк в конце 11-го трека "Объятья". Просто офигенски.
Не то чтобы остальные вещи были сильно плохи — первые шесть треков очень даже понравились и из головы уже три дня стабильно не уходят. Остальное мне не пошло. Но этот вот соляк — что-то просто неземное.
Попало по больной мозоли, извините ;)

infidel

Дошли руки до последнего (а не крайнего, к сожалению старого фаната) альбома Скорпов. Того, который Sting in the Tail. А ничего так. Увесисто, в стилистике восьмидесятых, довольно тяжелые вещи в массе, тяжелее предыдущих альбомов. Но мало вещей, которые цепляют и запоминаются — песни в большинстве серые. Бывало и больше ярких.
После первого прослушивания по верхам глаз особенно упал на треки 4 (The Good Die Young), 8 (Turn You On), 10 (Sly) и замыкающий (The Best is Yet to Come).
P.S. Но замыкание с диска Eye II Eye аж 1999 года (A Moment in a Million Years) они так и не переплюнули. Я так ждал реально крышесносного финала — а вышел просто сносный 8(
P.P.S. Слово Rock есть в названии каждого третьего трека. Перебор. "Вы точно не забыли, что мы вам играем?" ;)

infidel

Есть песни, которые мне слушать просто нельзя. Потому что раз в течение дня услышав, я потом неделю ее из головы выкинуть не могу...
Eleanor Rigby Битлов — одна из них.