← All posts tagged кино

gvard
кино Psy movie кинозазыр «Все было еще жестче»: Реальные люди о фильмах на основе их биографий
«Последствия» (2017), «Социальная сеть» (2010), «Человек, который изменил все» (2011), «Охотник на лис» (2014), «Волк с Уолл-стрит» (2013), «Блеск» (1996), «Идеальный шторм» (2000), «Игры разума» (2001), «Меня там нет» (2007), «127 часов» (2010), «Эрин Брокович» (2000).

gvard
кино movie кинозазыр Раз в десять лет британский журнал Sight & Sound обращается к известным режиссерам и критикам с просьбой составить свой топ-10 гениальных фильмов. В последний раз этот грандиозный опрос охватил более 1200 человек, связанных с кинобизнесом.

Среди них было 358 режиссеров, в том числе Мартин Скорсезе, Майкл Манн, Квентин Тарантино, Вуди Аллен, Френсис Форд Коппола и другие.

Режиссерскую итоговую десятку посчитали особо, и вот они — 10 самых гениальных фильмов в истории кинематографа, по мнению тех, кто снимает кино:

1. Токийская повесть — Ясудзиро Одзу, 1953
2. 2001 год: Космическая одиссея — Стэнли Кубрик, 1968
3. Гражданин Кейн — Орсон Уэллс, 1941
4. 8 с половиной — Федерико Феллини, 1963
5. Таксист — Мартин Скорсезе, 1976
6. Апокалипсис сегодня — Френсис Форд Коппола, 1979
7. Крестный отец — Френсис Форд Коппола, 1972
8. Головокружение — Альфред Хичкок, 1958
9. Зеркало — Андрей Тарковский, 1974
10. Похитители велосипедов — Витторио де Сика, 1948
...и еще личные топы 20 режиссеров

gvard
кино фильм фестиваль Андрей Плахов про Венецианский фестиваль.
Цитата, про поддержку от Роскино:
Впервые в рамках Венецианского кинорынка «Роскино» вручило гранты на поддержку копродукций с Россией. На суд экспертного совета было представлено восемь проектов, из них поддержано четыре. Грант в размере $5 тыс. достался проекту «Свинг» (продюсеры Алексей Тельнов, Максим Эфрос, режиссер Николай Дрейден), который, по мнению жюри, обладает наибольшим фестивальным и коммерческим потенциалом. Были поощрены также проекты «Одиночество в сети», «Самый длинный день рождения» и «Цензор».

Грант? 5 тысяч баксов?.. Наибольший коммерческий потенциал?..
gvard
кино технологии постпродакшн В #2777217 я дал ссылки на анализ текущего состояния индустрии 3D-кино. В первой части были означены три направления технического прогресса видеоформатов: повышение разрешения, повышение частоты кадров (fps) и добавление объема, т.е. переход к 3D. Почему-то, как отмечено в статье повышение частоты замечают не все, люди отмечают лишь повышение резкости при движении объектов. Лично я, посмотрев в 60 fps сначала ролики, а потом и фильмы (есть на торрентах), был немало впечатлен.
Есть прекрасная демонстрация различий в частоте кадров в секунду. Не очень понятно, зачем стремиться к большему разрешению, когда столь мощный эффект достигается столь малыми средствами. Вот и вики тоже самое говорит. Даже так: 768 line television at 75 FPS looked subjectively better than 1150 line 50 FPS.

60 кадров в секунду и разрешение 720p сегодня прекрасно тянет ноутбук со встроенной графикой, так почему же стандарт видео — до сих пор 25-30 кадров в секунду? Ответ очевидный: 48-60 fps не поддерживают форматы DVD и Blu-ray.

Может показаться, что главное ограничение — в максимальной частоте кадров камер. Проофессиональные камеры с 48 fps появились только в XXI веке. Первый снятый в 48fps фильм — это Хоббит Питера Джексона 2012-го года. Вот и запись режиссера о частоте кадров.
А сегодня каждый может позволить себе экшн-камеру с теми самыми, заветными 50-60 fps.

Но все те ролики и фильмы в 60 fps, которые сегодня можно посмотреть, сняты с классической частотой! И это — самое интересное. На самом деле, информации в фильме с частотой 25 fps достаточно для создания высокочастотного видео! Единственная проблема — железная — это motion blur. И ее уже успешно решили. Количество кадров с заметным размытием, все-таки, не так уж велико, и не мешает наслаждаться непривычной плавностью конвертированных видео. В общем, 60 fps — задача постпродакшн, в частности, грамотного применения алгоритмов.
Результат такого применения — на трекерах всея интернета, советую посмотреть!

Кстати, с прошлого года 60 fps поддерживает Youtube, но до сих пор рекомендует пользовать для просмотра Chrome. Действительно, firefox не сразу стал соответствовать требованиям, и даже сегодня приходится вручную включать воспроизведение через HTML5. Для примера — ролик миньонов. Самая заметная разница — на текстурах фона с детализацией, типа травы на поле.

gvard
кино 3D технологии постпродакшн Почему от 3D болит голова. Часть 1. Недостатки оборудования.
Почему от 3D болит голова. Часть 2. Дискомфорт из-за качества видео.
Прочитав 1-ю часть, с нетерпением ждал второй. Прочитав вторую, жду анонсированные 3-ю и 4-ю ;) Впечатлил пример, где из 105 проанализированных фильмов, вышедших на Blu-Ray 3D (у всех указан бюджет на IMDB.com) 22 содержат сцены с перепутанными каналами.
Однако там же птимистичное утверждение о том, что в высокобюджетных фильмах процент зрителей с возникающим дискомфортом удается опустить до 1-2%.

Пока 3D в кинотеатрах на большом экране я не смотрел (хотя пытался попасть на просмотр Hubble 3D), после прочтения буду еще более осторожен. Зато полностью разделяю оптимизм на тему развивающихся технологий наклоняемых кресел — то, что у нас в Московском планетарии в 4D кинотеатре. Да, пока аттракцион, но какие перспективы!
gvard
кино цитаты театр Жора Крыжовников (он же Андрей Першин) замечателен. Цитаты из интервью:
Я под своим именем работаю на телевидении за деньги, а под псевдонимом я делаю только то, что мне самому интересно.

Я никого не идеализирую, но и не считаю их глупее себя. Вот это самая главная заповедь, которую я усвоил, когда учился у Марка Анатольевича Захарова. Я по профессии театральный режиссер. Нам педагоги постоянно говорили, что плохую комедию от хорошей отличает то, что в хорошей никто не играет глупее себя. Это может быть неловкий человек, не очень трезвый, нечестный или слишком откровенный, но не глупый. Потому что то, что делают «Enjoy movies» в «Острове везения», где все играют каких-то дураков — это подход «Аншлага», Петросяна. Низовой юмор, когда смеются над тем, что кто-то глупее.
Это то, что делал Задорнов в своем цикле про тупых американцев.
Задорнов, это, кстати, еще высшая форма этого жанра.

У комедии, так же как у драмы огромная история. Комедия положений и комедия характеров разделились еще во времена Теренция. Плавт писал комедии положения, а Теренций — характеров. И они идут параллельно, это два разных типа, связаны они через событийный ряд. Чем больше событий в истории — тем меньше характеров. И наоборот. Потому что, если ты постоянно реагируешь на привходящие обстоятельства, у тебя нет времени на то, чтобы раскрыть персонажа. Американская и вообще западная комедия идет по пути положений. Она гораздо точнее работает, только это никакой информации не дает, вовлечения нет. Ну смеешься ты, и всё. А русская комедийная традиция — это комедия характеров: Островский, Данелия, Рязанов — это истории про людей, где узнавание персонажа важнее того, что с ним происходит. Там не может быть много событий. У Мольера в так называемой «высокой комедии» минимальное количество событий — до семи на пьесу. Представьте себе: пять актов, три часа, и только семь событий! Но вокруг каждого события происходит такой ряд реакций, что мы узнаем, какие они, что они думают. Но что произошло в 90-е? Умерла традиция, потому что кино не стало. И на это место хлынули люди из самодеятельного телевизионного театра юмора, то есть из КВН.

Цитата из интервью, по следам от Гоблина:
Есть интересное исследование о том, как работает чувство юмора у сумасшедших. Оказывается, когда происходит психическое расстройство, отключаются разные зоны юмора, из которых в сумме состоит полноценное чувство юмора у здорового человека. Разным людям с психическими отклонениями — с шизофренией, маниакально-депрессивным психозом, паранойей, просто расстройствами личности — рассказывали анекдоты про секс, про пердеж, про отношение к семье и еще что-то. Оказалось, что это совершенно разные слои, которые работают параллельно. Шизофреникам все про секс не смешно, но все смешно про пердеж. И вот когда меня кто-то упрекает в отсутствии юмора, говорит: «Мне было не смешно», — я понимаю, что у человека не работает какая-то из юмористических зон, ему нужно к специалисту, а он вместо этого идет, например, в социальную сеть.

gvard
фильмы кино книги books Хорошая подборка нон-фикшн, анонсированная больше 2-х недель назад: nonfiction.afisha.ru Обратите внимание, там есть рубрикатор!
За прошедшую неделю кропотливо просмотрел все 200 рекомендаций. Помимо того, что уже знал, записал себе в список интересов не менее 15-ти произведений! Среди них:
Paul Graham «Hackers & Painters: Big Ideas from the Computer Age»
Владимир Успенский «Апология математики»
Наоми Кляйн «Доктрина шока»
Протоиерей Александр Шмеман «Дневники. 1973–1983»
Эрнст Гомбрих «История искусства»
Владимир Мартынов «Конец времени композиторов»
книги Роджера Пенроуза
Энтони Бурден «О еде. Строго конфиденциально. Записки из кулинарного подполья»