to post messages and comments.

← All posts tagged film

The Guard (2011): Отличный фильм в духе старушки Британии: сельский юмор, тонкие, отстраненные отношения детей и родителей, чего по фильму хватило бы на отдельную картину. Дополняя полотно традиционно для туманного альбиона реалистичной полицейской академией и крупной нарко-аферой, получается гремучая смесь из "Бобро пожаловать", "Доктора Мартина" и совсем немного "Метода Крэкера" с "Карты, деньги, два ствола". Крайне позитивные впечатления 9/10.
P.S. "Залечь на дно в Дублине" — самый мерзкий перевод, который можно было придумать для столь отличного дебюта. Лучи ненависти отечественным прокатчикам.

Посмотрели блёклые потуги Вуди Аллена соорудить фильм, вполне так на мотивы "Преступления и наказания". "Мечте Кассандры" действительно хочется верить, но как-то не получается. Видимо, и Вуди Аполлон плюнул в открытый рот, посему тот вещает вроде как и близко к правде, но в течение фильма не покидает ощущение нереальности происходящего. Слишком уж сюжет зебристый, как наша жизнь?

Вот многие мои знакомые говорят, что будут показывать детям только советские мультики. А я буду включать теплую ламповую серию трех Э сэра Дэвида Фредерика Аттенборо. Хотя и просматриваю сейчас только первую часть — Life on Earth. en.wikipedia.org

Посмотрели с Камиллой отменный фильм про взросление, школу и борьбу Питера Муллана “Отморозки” 2010 года. Вообще до этого имя режиссера фигурировало исключительно в эпизодических ролях в блокбастерах: Храброе Сердце, На Игле, ГП и Дары смерти (часть 1) и т.д. Поэтому к этому фильму я подошел с большой опаской и... оказался неправ.

осторожно, спойлеры

Картина превзошла все мои ожидания. Извилистая кривая сюжетной линии, следующей за развитием главного героя, продвигается по пересеченной местности крайне опасного времени и места: Шотландия, Глазго, 70-е, бедный район на окраине. Уличные банды, телесные наказания в школе, сложное положение в семье с отцом-алкоголиков — все это бросает героя Конора МакКэрона (дебют в этом фильме) на амбразуру выживания умного, способного подростка в жестоком, несправедливом и отчаявшемся мире. Читающий парень, с голубыми глазами должен сделать выбор: последовать за братом в пучину подворотен и пустырей или продолжить учиться. И если на первый путь ступить легко, то дорога в благополучие, университет и хорошую работу для него закрыта: в этом мире не ценят знание и умение, имеет большое значение твое положение в обществе, то что ты даже ненароком не показываешь свое превосходство. Любой бы сломался.
Джону МакГилу неоткуда искать помощи: слабохарактерному отцу хватает сил только на унижение жены в алкогольном угаре, брат слился с улицей, став её неотъемлемой частью, как изрисованная граффити стена и даже Иисуса он пырнул ножом, когда мать выгнала его из дома. Ни в религии, ни в дружбе, ни в семье он не может найти пристанище. Поэтому он уходит, уходит туда, где даже сильнейшие им не интересуются.

Вывод: поставил на скачивание предыдущий фильм Муллана — Сестры Магдалены / The Magdalene Sisters (2002).

В продолжение #1496960 . Рецензия полна личного мнения, спойлеров и предпочтений автора. Всем недовольным на выход.

Этот фильм провалился в прокате (7 лямов бюджет и около 400 килобаксов сборов), он не принёс славы новоявленному режиссеру Моргану Сассеру славы на кинофестивале в Sundance. Участие именитых актеров: Натали Портман (Николь) и Джозефа Гордон-Левита (Хешер) не вывело этот фильм в топы кинопроката.

Причины его неуспеха можно пытаться разглядеть в асоциальном поведении главного героя, в отсутствии постельных сцен с Портман (хотя гордый тощий зад Хешера должен был соблазнить не одну девицу), всепоглощающей унылости Рэйна Уилсона (Пол, отец TJ). Однако, на мой взгляд основной причиной провала фильма для массового зрителя является его излишняя откровенность и вера в человека со всеми его недостатками (а не в суперменов и человекопауканов), к которой современный американский зритель уже не готов.

Не буду описывать прекрасную игру актеров. Это лучше оценить самим. Потому как от меланхолии и депрессии Рэйна, выступившего в совершенно новом амплуа, вяли цветки в горшках; неудачницу-продавщицу в супермаркете Портман хотелось уличить в обвесе и наорать за невнимательность; Гордон-Левиту даже играть не надо было, его фирменная улыбочка раскрывает характер Хэшера на все сто, ну а бабушка со старческим склерозом, героиня Пайпер Лури, в дуэте с Рэйном Уилсоном, создали такую атмосферу уныния и упадка, что Великая депрессия 30-х покажется вам аттракционом с клоунами.

Для меня этот фильм показал героя, который постоянно вертится на языке у многих режиссеров, но над которым так полно и честно ещё не проводили вивисекцию на экране. Он курит в школе, кидает в полицейских динамит, крушит незнакомый дом и приходит с пивом на похороны. Но он живой, он открыт, он не прячется от жизни, а смотрит в её наглую харю со своим фирменным прищуром. Черт подери, да он потерял одно яйцо! Эта живая машина сексуального влечения живет и радуется жизни тряся наполовину пустой мошонкой. Или наполовину полной? Этот вопрос как раз-таки и не волнует Хешера. Ведь пока в стакане есть пиво, его надо хряпнуть, а не сидеть над ним и стенать, укутавшись в воспоминания и мысли о былом. Именно поэтому он «уводит» Портман у ТиДжея, поэтому не приглушает музыку в своем пативэне и поэтому не сильно заботится о своем завтрашнем дне.

Хешер меняет отца и мальчика, делая из них новых Хешеров, о чем свидетельствует копирайт на крыше в конце фильма. И очень жаль, что изменить человека можно только лишь после потери чего-то важного для себы, будь то бабушка, мать или яйцо.

Как это ни парадоксально, в Узбекистане снимают правдивое кино, существенно более правдивое, чем "Бумер" ("Баксы" не видела). Только это не игровые фильмы, а видеоарт и безбюджетное документальное кино. До властей эти фильмы не доходят, но в интеллигентской среде циркулируют достаточно активно. Это направление даже получило название — "узбекский арт-джихад".
И ещё много о современном Узбекистане: lenta.ru